Dndrrat Dhe Filmat

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 15:53

Kinemaja funksionon në shumë mënyra sipas të njëjtave parime si puna e ëndrrave. Gjuha e ëndrrave është e mbushur me imazhe që kanë kuptime të fshehura.

Vetëm një pjesë e caktuar e kinemasë prek shikuesin në formën e një tregimi; imazhi vizual dhe tingulli ushtrojnë pjesën më të madhe të ndikimit. Ndërsa fjalët kuptohen me vetëdije, imazhet dhe tingujt kanë një sasi të madhe të përmbajtjes që na flet vetëm në gjuhën e pavetëdijes. Fjalët janë shpikja më e largët njerëzore nga gjërat-ashtu siç janë.

Ndryshe nga piktura, në aktin e soditjes së së cilës ekziston një mundësi për të ekzaminuar nga afër detajet dhe për të analizuar ndikimin e tyre, imazhet në kinema, si dhe imazhet e ëndrrave, paraqiten shkurt, dhe ne nuk jemi në gjendje të ndalojmë kinema dhe fokusimi në një imazh të veçantë. Shpejtësia me të cilën shpalosim imazhet lejon që shumica e asaj që shohim të perceptohet vetëm në një nivel të pavetëdijshëm. Shtë e pamundur të përqendrohesh në të gjithë rrjedhën vizuale që shfaqet në ekran në të njëjtën kohë. Sidomos nëse po shikojmë një fotografi të një regjisori të talentuar. Ne gjithmonë duhet të neglizhojmë një pjesë të asaj që shohim në mënyrë që të përqëndrohemi në një pjesë tjetër. Por atë që ne nuk jemi në gjendje ta shohim me vetëdije, ne ende e shohim pa vetëdije. Ky është një proces që zhvillohet për të gjithë pa përpunim të ndërgjegjshëm. Kështu ndodh aspekti i pavetëdijshëm i punës imagjinative të kinemasë.

Kështu, kuptimi i përcjellë përmes kinemasë është shpesh aq i fshehur sa kuptimi i përcjellë në një ëndërr. Prandaj, ndonjëherë njerëzit thonë: "Duket se nuk ka asgjë të tillë në këtë film, por unë nuk jam i tillë gjithë ditën pasi e kam parë". Si kinemaja ashtu edhe ëndrrat kryejnë punën e tyre mendore, duke iu drejtuar gjuhës së koduar të të pavetëdijshmes.

Një aspekt tjetër që sjell punën e filmit dhe punën e gjumit është regresioni. Një shkallë e regresionit është e pranishme kur shikoni filma, veçanërisht në teatrot e errëta. Çdo gjë që shikuesi mund të shohë dhe dëgjojë kontrollohet nga filmi. Shikuesi, deri diku, humbet ndjenjën e pranisë së tij të vërtetë (fizike dhe mendore) në sallë. Shumica e njerëzve e lejojnë veten të "heqin mosbesimin" ose të hyjnë në një gjendje të ngjashme me gjendjen e ëndërrimit. Egoja dobësohet dhe hapet më shumë qasje në të pavetëdijshmen. Mund të themi se shikuesi është i zënë me punën e "film-vizionit".

Me sa duket, kjo ishte ajo që Pedro Almodovar kishte në mendje kur tha në Festivalin e Filmit në Kanë këtë vit:

"Kjo nuk do të thotë që unë nuk mirëpres teknologjitë dhe mundësitë e reja, por për sa kohë që jam gjallë, do të luftoj për ndikimin hipnotik të ekranit të madh tek shikuesi. Shikuesi duhet të përkulet para ekranit të madh."

Përveç kësaj, duhet thënë se roli i shikuesit presupozon një sasi të caktuar pasiviteti, shikuesi pranon atë që i tregohet, dhe kënaqësia shtesë fshihet në një pozicion kaq pasiv. Statusi imagjinar i vrasjeve të pafundme, katastrofave, krimeve seksuale, i cili shpesh përfshihet në filmat, rrit kënaqësinë duke siguruar që soditja të mos kthehet kurrë në veprim.

Ashtu si në ëndrrat, në kinema ekziston një mundësi për të zotëruar konfliktet universale dhe komplekset traumatike. Në çdo kohë, njerëzit kanë kërkuar në art për mundësinë e zgjidhjes së problemeve. Në këtë kuptim, ekrani është një enë e përshtatshme për projeksionin e shqetësimeve dhe nxitjeve personale të pavetëdijshme. Gjatë studimit të filmit, ekziston një studim i vetvetes. Filmat më të suksesshëm kanë tendencë të merren me dëshirat dhe frikën e ndrydhur të shikuesit, ne shohim në filma reflektime të problemeve të identitetit, pikëllimin, frikën e asgjësimit dhe frikën narcisiste.

Në procesin terapeutik, analiza e ëndrrave ose filmave është një proces i zakonshëm që rrallë shkon keq, arsyeja e të cilit është dobësia retorike. Visionndërrimi dhe vizioni kinematografik shoqërohen me një forcë kaq të fuqishme të pavetëdijes saqë vetëdija thjesht nuk është në gjendje të shprehë me fjalë një ëndërr ose përvojë kinematografike. Në këto raste, më efektive është përdorimi i çdo mjeti tjetër dhe të dhëna modale për deshifrimin e mesazheve të të pandërgjegjshmes: vizatime, modelim, vallëzim, punë me trupin, etj.